Posts mit dem Label Le Corps werden angezeigt. Alle Posts anzeigen
Posts mit dem Label Le Corps werden angezeigt. Alle Posts anzeigen

07.05.08

Le Corps (L'Autre)

... //
are there people you care about? / what is your wish to them? / shall they share your experience? / do you want to share their's? ...

Wie Freud häufig betonte, ist das Schlüsselmerkmal der Angst auslösenden Träume, in denen der Träumer nackt vor einer Menschenmenge steht, die merkwürdige Tatsache, dass niemand die Nacktheit zur Kenntnis zu nehmen scheint: die Menschenmenge steht, die Menschen gehen einfach vorbei als wäre alles normal ... Ist das nicht der alptraumhafte Szene alltäglich rassistischer Gewalt ähnlich, deren Zeuge ich 1992 in Berlin wurde? Zuerst schien mir, dass auf der anderen Seite der Straße ein Deutscher und ein Vietnamese wie zum Spiel einen ausgeklügelten Tanz umeinander aufführten - ich brauchte einige Zeit, um zu begreifen, dass ich Zeuge eines Falls rassistischer Belästigung war: Wohin auch immer sich der perplexe und verängstigte Vietnamese wendete, der Deutsche versperrte ihm den Weg, hier in Berlin.

Der Grund für mein anfängliches Mißverständnis war ein doppelter: Zuerst die Tatsache, dass der Deutsche seine Belästigung in seltsam kodifizierter Weise durchführte, bestimmte Grenzen respektierte und nicht so weit ging, den Vietnamesen direkt anzugreifen; recht betrachtet hat er ihn eigentlich nicht berührt, er versperrte ihm bloß den Weg. Der zweite Grund war natürlich die Tatsache, dass die Tatsache, dass die vorübergehenden Passanten den Vorfall ignorierten - oder besser zu ignorieren vorgaben -, die Augen abwandten und weitereilten, als wäre nichts passiert. Ist der Unterschied zwischen dieser "harmlosen" Belästigung und dem brutalen körperlichen Angriff eines neonazistischen Skinheads alles, was von der Unterscheidung "Zivilisation und Barbarei" übriggeblieben ist? Und war nicht diese "harmlose" Belästigung in gewisser Weise sogar die schlimmere? Sie ermöglichte den Vorübergehenden, den Vorfall zu ignorieren und als etwas Gewöhnliches zu akzeptieren, was im Falle eines direkten und brutalen körperlichen Angriffs nicht gegangen wäre. Und ich bin versucht, zu behaupten, eine ähnliche Ignoranz, eine Art moralische Epoche setzte auch dann ein, wenn wir dazu geführt werden, die anderen als Homo sacer zu behandeln. Wie aber kommen wir aus dieser misslichen Lage heraus?

/ Von Slavoj Zîzêk.

06.05.08

Le Corps (La Blessure Corporelle)

... //

Excerpt #1 /
From the earliest recorded history of the photographic encounter, Africa has made for a fascinating and elusive subject, at once strange, intoxicating, carnal, primitive, wild, luminous. At first the desire to record the exotic, mysterious beauty of the black continent may have provided the incentive to invent a kind of sport in which a hunterlike figure wielding congeries of instruments stalks a gamelike subject — suspended between an abyss of indeterminacy and plenitude — waiting to be literally captured. This early phase of the photographic sport (dominated by ethnographers, prospectors, speculators, prosecutors of the colonial enterprise) yielded a huge archive of visual tropes about Africa that have persisted in the popular imagination. Today, hunter and game remain more or less the same, except that the result has become not only outlandish but also has acquired a quality of myth impossible to dislodge from the real. In this latter phase, Africa has been transformed into a wasteland of the bizarre and outrageous.

No other cultural landscape has had a more problematic association with the photographic medium: its apparatus, various industries, orders of knowledge, and hierarchies of power. As already mentioned, the act of photographing Africa has often been bound up with a certain conflict of vision: between how Africans see their world and how others see that world. In a way, this is a clash of lenses, a struggle to locate and represent Africa by two committed but disparate sensibilities — one intensely absorbed in its social and cultural world, the other passing through it, fleetingly, on one assignment or another. The latter sensibility has come to represent specters that haunt Africa. It is constituted around an accumulation of myths. This photographic sensibility works on assumptions based not so much on what it sees but on a preordained, fragmented, and internalized view of the world Africans seem to occupy. This view feeds a phantom essence and releases it as a readymade canon of fascination and repulsion. The image of Africa that I am describing, and which has overwhelmed every other pictorial value, has been produced as much from processes of estrangement as from positions of engagement.


Excerpt #2 /
I want us to direct attention to the multiple ways of representing African life and space, to enunciate forms of visual practice that open us up to the facts that we not only share the same space but also the same time. In other words, I am speaking about visual practices that recognize coevalness, that reach beyond the stock images that have endured until now as the iconography of the “abandoned” continent.

In light of this exhibition inquiry, how might the photographic apparatus — that is, any digital or mechanical, duplicating instrument — engage the continent's vast and complex visual world without resorting to the clichéd metaphors of the media's horror index? This inquiry is as much about photography as it is about representation. Wherever and whenever photography engages Africa, it invents a pathology of spectrality and transience. Each pathology in turn invents its own panacea: pity, infantilization, paternalism, or the reanimation of the grotesque. It could be said that photography's greatest accomplishment is the vast encyclopedia of cures that have followed each of its forays into the continent. Whether we are witnessing visual splendor or astounding civil disorder, Live Aid and other charity events will always be on the near horizon to intercede. This exhibition is not about any of that. It is not about disorder. Nor is it about the collapse of civility, nor genocidal wars. It is not a recapitulation of pathologies.


Excerpt #3 /
This exhibition is in part devised to ask pertinent questions about the role of images in the public narratives of the African self and spaces within a changing global image ecology. It is not centered on a specific dispute, nor is its critique simplistic. The exhibition comprises discreet, modest, and forceful propositions on how to look at Africa, how artists work with the tool of photography to trace the arc of a different social reality that is both deliberately pictorial and narrative in approach and at the same time questions the historical dependence on narratives of anomie. African artists and photographers are looking at the unfolding drama of contemporary life and experience in Africa with a fine-tuned alertness. They are examining and analyzing the dizzying processes of spatial transformation, massive transition, and social adaptation that make up the varied realities of diverse groups: urban and rural, formal and informal communities. The artists' penetrating insight provides the remarkable story of this project.

Each of the artists has either taken up a problematic or focused attention on social subjects. For instance, a number of artists explore the interstices of urban communities undergoing transformation, while others use very simple mechanisms of portraiture to spotlight the self-expression of individuals portrayed or deploy the artifice of fashion stylization to draw out values of individual identity. Overall, the works assembled here aid us in examining a different context of image making that is as African in its aesthetic intentions as in its ethical concerns. Given the prevailing, antiphotogenic gaze of these artists, the exhibition most certainly denies the viewer the violent spectacle of deprivation and depravity that has constituted the signature visual image of Africa. In fact, the works evidence a subtle yet substantive critique of such images. Not because there is no deprivation or depravity in contemporary Africa, but because the metaphors of violence and poverty cheapen our understanding of the cultural context. The paradox is that images of suffering — which function as a sort of shorthand for neither looking properly nor seeing Africans in normal human terms — do not ameliorate the disasters which they purportedly engage. On the contrary, they have compounded and skewed the photographic imperatives of a mediatized fascination with the continent's “abnormality” as the primal scene of global media's masochist pleasure, its unrelenting horror vacui. This is why quite often what the viewer encounters in the works produced by artists and photographers in this exhibition is a kind of antiphotogenic and antispectacular approach to making images.

/ By Okwui Enwezor, ICP Adjunct Curator.

// The text belongs to the catalogue for the exhibition Snap Judgments: New Positions in Contemporary African Photography and has been taken from icp.org

14.02.08

Villes Étrangères

Das Spiel von Schema und Variation / Nur dann, wenn wir aus tragischen Ereignissen etwas lernen wollen, müssen wir sie immer wieder aus unterschiedlichen Blickwinkeln betrachten. Sie mit einem Achselzucken und der Annahme "XY ist eben schlecht" zu beschreiben, wäre schlicht allzu einfach. Aber auch eine Kritik an Begriffen wie das Böse oder der Wahnsinn bringt uns nicht viel weiter. Arbeit bedeutet in den hier relevanten Zusammenhängen, aus dem Spielraum von Klischees und Phrasen Handlungsraum zu gestalten. Was wir hierfür brauchen, sind neue Worte, entstanden aus neuen Gedanken, mit deren Hilfe wir eine neue Geschichte erzählen und den alten Geschichten einen anderen Sprachraum ermöglichen. Doch wo können wir neue Gedanken und Worte für die Sprache einer neuen Geschichte finden, wenn nicht in den Überlieferungen unserer Kultur?

Ein Beispiel: Als Kind wusste ich nicht, wo meine Eltern herkamen - wo sie geboren wurden oder wer ihre Eltern waren. Wenn ich sie nach solchen Dingen fragte, sagten sie immer Dinge wie: "Solange ein Kind im Bauch der Mutter wohnt, steht neben ihm ein Engel mit einer brennenden Kerze und lehrt es alles, was es zu lernen gibt. Und in dem Moment, in dem das Kind geboren wird, löscht der Engel die Kerze aus und das Kind hat gelernt, zu vergessen und zu erinnern." Wenn ich sie fragte, ob sie schwarz oder weiss seien, sagten sie: "Wir sind hellhäutig", und wechselten das Thema. Sie, die Tochter eines orthodoxen Rabbiners und er, der Sohn eines westafrikanischen Ingenieurs, schickten meine Geschwister und mich ausnahmlos auf die Universität. Wir wurden unter anderem Ärzte, Professoren, Chemiker, Lehrer, Künstler, Anwälte und Händler - und dennoch erfuhren wir die Herkunft unserer Eltern erst, als wir erwachsen waren. Ich selbst brauchte fast zwanzig Jahre, um ihre aussergewöhnliche Geschichte auszugraben und meine Eltern erzählten sie eher, um mir einen Gefallen zu tun, als aus dem Bedürfnis heraus, in ihre eigene Vergangenheit zurückzukehren.

Im Gegensatz zu meinen Geschwistern fand ich meine Eltern etwas sonderbar. Ihnen lag nichts daran, sich mit den Nachbarn anzufreunden. Über ihre Vergangenheit sprachen sie grundsätzlich nicht und sie tranken Tee aus Gläsern. Sie konnten jiddisch (wie ich herausfand, als ich sie einmal heimlich belauschte) und sie lachten viel. Sie pflegten ein entschiedenes Misstrauen gegenüber Autoritäten, und unser Privatleben war ihnen heilig. Etwas, das sie, und meine ganze Familie für die anderen Menschen in unserer Umgebung noch sonderbarer machte. Nun gut, wie dem auch sei. Auch nach 1945 hörten sie die Worte die Juden unablässig immer wieder in scheinbar unzusammenhängenden Situationen. Für meine Familie hatte sich in dieser Hinsicht bis heute nichts geändert. Meines Wissens hatte ich selbst bis zu jenen unheilvollen Ereignissen noch nie einen Juden gesehen, aber gelegentlich hatte ich gehört, dass meine Freunde über die Juden sprachen. Einmal bekam ich mit, wie sie sich darüber unterhielten, dass man in dem Krankenhaus, in dem meine Schwester zur Welt kam, einen Arzt entlassen hatte, weil er Jude war. "So eine Schande", sagten meine Eltern, "er war so ein lieber Mensch und so ein guter Arzt." Ich schloss für mich daraus, dass uns keinerlei Gefahr drohe und wir weiterhin in Sicherheit seien.

Diese Haltung änderte sich ziemlich rasch, als meine Sinne allmählich die Ideologie betrachteten, die nicht nur von den Lehrern der Stadt in der wir lebten, an uns weitergegeben wurde. Um sicherzustellen, dass wir Kinder auch die richtigen Inhalte vermittelt bekamen, wurden sämtliche Lehrer entlassen, die als politisch unzuverlässig eingestuft wurden. Darunter fielen alle Lehrer jüdischer Abstammung, Lehrer, die in der kommunistischen oder sozialdemokratischen Partei waren, und auch Lehrer, die sich weigerten, den Eid auf die Freiheitlich-Demokratische Grundordnung zu leisten. Vermutlich eines der ersten Opfer dieser Zeit war unsere Klassenlehrerin. Am Ende des zweiten Schuljahres teilte man uns lediglich mit, dass sie an eine andere Schule versetzt worden sei und ein anderer Lehrer, ihren Platz einnehmen würde. Ich habe nie wieder von ihr gehört und weiss nicht, ob man ihr erlaubte, ihre Lehrerkarriere woanders fortzusetzen. Aber das ist lange her.

Jedenfalls arbeitet die Berichterstattung durch die Medien zu diesen und vergleichbaren Dingen in der Regel durchgängig mit der Polarisierung wir, das heisst, die unschuldigen Opfer und die Seite des Rechts, und sie, sprich die Schuldigen, Täter und ihr Unrecht. Ohne eine gewisse Bereitschaft, diese spezielle Einteilung in wir und die anderen zu ändern, werden wir vermutlich im Morast unserer Vorurteile stecken bleiben oder - was noch schlimmer ist - in Gleichgültigkeit versinken.

Es gibt dazu folgenden Gedanken: um die Realität des Sarin-Anschlags zu begreifen, reicht eine rationale Untersuchung der Motive und Theorien seiner Urheber nicht aus. Ebenso unerlässlich ist eine parallele Auseinandersetzung mit unseren eigenen Motiven und Theorien. Könnte der Schlüssel zur Lösung des grausamen Rätsels, das sie uns nach wie vor aufgeben, eventuell sogar auf unserem Territorium vergraben sein. Wir werden das Phänomen Aum als etwas Unbegreifliches, fundamental Anderes, ausserhalb unserer Gesellschaft stehendes verdrängen, das man gerade noch mit einem Fernglas auf der anderen Seite eines Ozeans erkennen kann. Aber auch wenn uns der Gedanke unangenehm ist, werden wir nicht umhin kommen, sie in unser eigenes System zu integrieren. Weit grösser noch als die Gefahr, den Schlüssel zu den Ereignissen nicht bei uns selbst zu suchen, erscheint mir die Versuchung, diesen Anschlag aus einer Distanz zu betrachten, die seine Bedeutung auf ein mikroskopisches, mit blossem Auge nicht mehr erkennbares Ausmass reduziert.

Für Verdrängung und ausweichendes Verhalten gibt es natürlich immer einen bestimmten Grund. Ich selbst erinnere mich noch gut daran, dass Aum sich bei den Unterhauswahlen im Februar 1990 zur Wahl stellte. Asahara kandidierte für den Bezirk Shibuya, in dem ich damals wohnte, und seine Kampagne bestand aus einem ungewöhnlichen Spektakel. Tag für Tag fuhren kleine Lastwagen durch das viertel, aus deren Lautsprechern eine sonderbare Musik ertönte, während weissgewandete junge Männer und Frauen in überdimensionalen Asahara-Masken und Elefantenköpfen winkend und tanzend die Strassen vor meiner U-Bahn-Station säumten. Damals war ich zum ersten mal mit der Existenz von Aum konfrontiert und wandte mich beim Anblick ihrer Wahlpropaganda angewidert ab. Andere Passanten zeigten ähnliche Reaktionen und gingen eilig weiter, ohne die Aum-Anhänger zu beachten. Ich verspürte einen undefinierbaren Schauder, einen mir selbst nicht ganz erklärlichen Ekel, aber ich machte mir auch nicht die Mühe, darüber nachzudenken, woher dieser Abscheu kam. Aum hatte nichts mit mir zu tun. 80 bis 90 Prozent aller Leute würden wahrscheinlich das gleiche tun - vorbeigehen, wegsehen, nicht weiter darüber nachdenken, vergessen. Vermutlich haben die Intellektuellen der Weimarer Republik ganz ähnlich reagiert, als sie Hitler zum ersten Mal begegneten.

Im nachhinein kommt mir meine instinktive, fast überzogene Abwehr dennoch seltsam vor. Im Grunde sind die Strassen doch voll von Anhängern so genannter neuer Religionen, die um Mitglieder werben. Gleichwohl empfinden wir, zumindest gilt das für mich, ihnen gegenüber keinen derartigen Abscheu. Wir nehmen sie zur Kenntnis, und damit hat sich's. Die Tamburin schlagenden, "hare krishna" singenden Jugendlichen mit den rasierten Köpfen sind zwar ein sonderbarer Anblick, dennoch wende ich meine Blicke nicht angeekelt von ihnen ab. Warum tat ich es bei den Anhängern der Aum-Sekte? Was verstörte mich an ihnen so? Ich habe hierzu eine Hypothese. Das Aum-Phänomen verunsichert gerade deshalb, weil es eben doch etwas mit uns zu tun hat. Es ist wie ein Spiegel, aus dem uns unser verzerrtes Abbild entgegengrinst und uns sozusagen ein scharfes Messer an die Kehle setzt. Die hare-krishnas und andere neue Religionen können wir sofort, noch ehe sie richtig in unser Bewusstsein vorgedrungen sind, als bedeutungslos einordnen. Bei der Aum-Sekte war das aus irgendeinem Grund nicht der Fall, und weil ihre Gegenwart (ihr Auftreten, ihr Tanz, ihr Gesang) aktiv und bewusst verdrängt werden musste, verunsicherte sie uns so sehr. Psychologisch gesehen, ich werde die Psychologie nur dieses mal bemühen, sehen sie es mir also nach, verweisen Bilder, die in uns ein starkes psychisches Unbehagen hervorrufen, in Wirklichkeit häufig auf eigene Fehler und Schwächen. Vielleicht würde das meine spontane Abneigung vor dem Bahnhof erklären. Natürlich behaupte ich nicht, dass sie oder ich unter Umständen auch der Aum-Sekte beigetreten wären und Sarin in der U-Bahn freigesetzt hätten. Das wäre unrealistisch und zu weit hergeholt. Ich will damit nur sagen, dass etwas von Aum auch in uns existieren muss, um eine so bewusste Ablehnung zu provozieren. Vereinfacht gesprochen, wären sie dann ein verzerrtes Spiegelbild von uns. Nun ist ein Spiegelbild natürlich stets unscharf und schief. Konvex und konkav, richtig und falsch, Licht und Schatten tauschen die Plätze. Doch wenn man das Unscharfe und Verzerrte beiseite lässt, haben die beiden Bilder grosse Ähnlichkeit und passen teilweise genau aufeinander. Deshalb vermeiden wir es - bewusst oder unbewusst -, dieses Spiegelbild genauer zu betrachten, und sehen lieber über die Unstimmigkeiten hinweg. Wir verbannen die Schatten in ein unterirdisches Reich in unserem Inneren und tragen sie dort mit uns herum.

Interessanterweise entspricht die Vorgehensweise des sogenannten Una-Bombers fast genau derjenigen der Aum-Sekte. Zum Beispiel schickte Aum eine Paketbombe ins Tokyoter Rathaus. Theodore Kaczynskis Ideen sind Aums Ideologie sogar noch enger verwandt als seine Methoden und in ihren Grundzügen ist Kaczynskis Argumentation auch nicht falsch. Viele Segmente des gesellschaftlichen Systems zielen tatsächlich darauf ab, individuelle Autonomie zu verhindern und viele Menschen werden von ihrer Umgebung daran gehindert, ein freies Leben zu führen. Aus der Perspektive der Aum-Anhänger betrachtet, war es tatsächlich so, dass sie, als sie eine gewisse Autonomie zu behaupten versuchten, vom Staat als gegen die Gesellschaft gerichtete Bewegung und auszumerzende Krankheit klassifiziert wurden. Ihre zunehmend antisoziale Haltung war zum Teil eine Folge davon. Dennoch hat Kaczynski - wissentlich oder unwissentlich - einen entscheidenden Aspekt übersehen: Autonomie kann nur im Wechselspiel mit gesellschaftlicher Eingebundenheit entstehen. Das eine existiert nicht ohne das andere. Setzt man einen Säugling allein auf einer Insel aus, erwächst für ihn daraus keine Autonomie. Letztlich stehen die beiden Zustände in einer konstanten Wechselbeziehung, die unauflöslich ist wie die von Licht und Schatten. Jeder Mensch sieht sich zunächst mit der Aufgabe konfrontiert, experimentell seinen Platz als Individuum in der Welt zu entdecken.

Ich habe mit dem Sammeln des Materials für dieses Buch neun Monate nach dem Anschlag begonnen und dann mehr als ein Jahr daran gearbeitet. Das heisst, zum Zeitpunkt der Interviews war schon eine gewisse Zeit vergangen, in der sich die Geschichte "abgekühlt" hatte. Da es sich um eine sehr tiefgehende Erfahrung handelte, waren die Erinnerungen meiner Gesprächspartner noch frisch. Viele von ihnen hatten von ihren Erlebnissen immer wieder berichtet. Einige hingegen hatten seither mit kaum jemandem über den Anschlag gesprochen, oder sie hatten gewisse Einzelheiten nie erzählt. Dennoch hatten alle die Ereignisse innerlich wieder und wieder durchdacht und sie auf diese Weise objektiviert. Daher waren die meisten Berichte sehr realistisch und plastisch, auch wenn sie Erinnerungen bleiben. Nach der Definition eines Psychoanalytikers sind die Erinnerungen eines Menschen nichts weiter als die persönliche Deutung spezifischer Ereignisse. Zum Beispiel lässt sich eine Erfahrung leichter verarbeiten, wenn sie durch den Gedächtnisapparat gefiltert wurde. Dabei werden unerwünschte Teile einfach ausgesondert. Die Reihenfolge des Geschehens kann vertauscht und Unstimmiges stimmig gemacht werden. Die eigenen Erinnerungen vermischen sich mit denen anderer und werden nötigenfalls ausgetauscht. All das geschieht ganz natürlich und unbewusst. Einfach ausgedrückt: die Erinnerung an unsere Erlebnisse wird in eine erzählerische Form gebracht. Bei diesem Prozess handelt es sich mehr oder weniger um eine natürliche Funktionsweise des menschlichen Bewusstseins, die zum Beispiel von Schriftstellern bewusst und professionell genutzt wird. Auch wenn die Wirklichkeit des Erzählten etwas von der Wirklichkeit des Geschehenen abweicht, ist die Geschichte deshalb nicht gelogen, sondern immer noch unverkennbar Wahrheit, wenn auch in anderer Form.

Beim Sammeln meines Materials habe ich mich prinzipiell bemüht, die Aussagen jeder Person innerhalb des Kontexts ihrer Geschichte für wahr zu erachten; das ist immer noch meine Überzeugung. Obwohl die Geschichten von den Personen, die gleichzeitig das gleiche erlebt haben, häufig in Einzelheiten voneinander abweichen, werden sie hier mit allen Widersprüchen präsentiert. Zudem bin ich ohnehin der Ansicht, dass diese Abweichungen und Widersprüche selbst etwas besagen. In unserer facettenreichen Welt sagt das Unstimmige häufig mehr aus als das Stimmige.

/ mixed sources.